劉天華二胡十大名曲
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一、 病中吟
此曲是劉天華先生的處女作。醞釀於1915年，初稿成於1918年，初名《安適》，又名《胡適》，也就是「人生不知何適何從的意思」，當時劉天華遭逢父喪又面臨失業，遂於市集上購得一把廉價二胡，鎮日拉琴，聊以解憂。1915年作者遭受失業、喪父、貧困之厄運，自已又患病，感觸頗多，孕育了初稿。1918年在江陰組織“暑期國樂研究會”時首次向人傳授。他自己說：「《病中吟》不是生病的意思，而是心中苦悶如病，是苦悶之中產生的歌。」樂曲傾訴了他內心的苦悶、徬徨、憤懣的情緒，同時反映對人生奮鬥的意志與抱負。
全曲採用西洋三段體形式，第一段旋律悠長、低回高轉，表現了“剪不斷，理還亂”的愁緒；第二段旋律緊湊，節奏有力，與第一段形成鮮明的對比，表現了作者想擺脫苦悶的願望；第三段又再現第一段綿長的曲調，表現了作者對現實的無能為力；尾聲中節奏又加快，簡短而有力地把兩個主題概括成一句，用八分音符把B段情緒加緊達到頂點，突轉入Ａ段素材，簡括結束在宮音表達出雖然苦難，仍堅持鬥爭的願望。
二、 月夜
作者於1918年夏季某夜在月下納涼時觸景生情而作，初稿成於1918年，1924年定稿，樂曲分成三段，每段尾句均是固定音型，仿如一唱三嘆，是月夜由衷的讚嘆聲。樂曲恬靜優美，如詩如畫，形象地描繪了月白風清的夜晚，人與景交融一體安謐的意境，如歌的旋律好似向人們委婉地傾訴著內心的衷曲，抒發熱愛自然景物和嚮往美好生活的多重情感，刻劃充滿矛盾的內心活動。
三、 苦悶之謳
亦名《苦中樂》，1926年作於北平，這是一首逐段發展變化的多段體結構樂曲，同時借用了小提琴的連弓手法，發展成為一種快速連弓的二胡演奏技巧，劉天華先生自1922年到北京工作後，困難重重，歷盡艱辛，這首曲表現了他內心的苦悶、焦慮，對現實的不滿和憤慨，表現了不屈於現實環境的奮鬥精神與堅強意志。樂曲中傾注了內心的不滿和憤慨的情感，表現了不屈於現實環境的奮力抗爭精神與堅強意志。
四、 悲歌
又名《處世難》，作於1927年冬，是一首宣敘性很強的二胡曲，全曲以甚為自由的散板節奏架構，很難畫分明顯的段落，從頭至尾一氣呵成，樂曲流露一種悲痛莫名、孤獨、掙扎、摸索的哀傷情緒，情調傷感動人，旋律曲折綿延、起伏跌宕，好似心潮翻滾，抒發了不滿於現狀和欲擺脫困境的願望。以悠長的旋律和自由的節奏，表達作者內心的焦慮、孤獨和怨憤。曲調中抒發不滿現狀和欲擺脫困境的願望。
五、 良宵
又名《除夜小唱》，此曲是1928年1月22日農曆除夕的夜晚，劉天華先生與朋友在家中過年時即興創作的。樂曲以優美如歌的旋律，抒發了對良辰美景的感受，表現了愉快、歡暢的情緒。此曲是一首抒情小品，雅俗共賞，深入人心。 全曲分三段，第一段在上把演奏，旋律流暢，渾厚如歌；第二段在中把演奏，旋律明亮，激情有力；第三段在下把演奏，旋律昂揚，華彩多姿。全曲短小精悍，一氣呵成。充分發揮二胡各把位的性能特點。
六、 閒居吟
作於1928年6月。作者以豐富、細膩的感情描述了自己閒適的生活及愉悅的心緒，樂曲的旋律優美舒展，委婉動聽。二胡泛音的使用成為《閒居吟》一曲的主要特點，以透明、空靈的音色營造出深遠、清越的意境。 運用泛音表現思緒萬千的細膩情感和在順境時的喜樂情趣，同時在某些片段中流露出內心的抑鬱情感。
七、 空山鳥語
作於1928年6月。「空山不見人，但聞鳥語聲」，這是劉天華化用唐詩，對樂曲所作的注釋，樂曲運用了民間音樂的模擬手法，通過對鳥鳴的模擬，襯托出空山幽谷鳥語花香的意境，表現了人們熱愛大自然，在大自然懷抱中的喜悅心情。這首樂曲當時在作曲手法及演奏技巧的運用上，均是二胡音樂前所未有過的大膽嘗試。
八、 光明行
作於1931年春。當時有些人說國樂情緒單調、萎靡不振，只能作一些纏綿之聲，劉天華先生為了說服這些人，因而創作此曲。這是一首進行曲風格的二胡獨奏曲，在我們民族器樂曲的創作上，是一次突破性成功的創造，樂曲吸收了西洋音樂的曲式結構和轉調手法，但仍保持了我們民族音樂語言風格的特點，樂曲旋律豪邁、堅定，明快而有生氣，表現了滿懷熱情的人們，勇往直前的進取精神，和對光明前途的樂觀自信。
全曲除引子、尾聲外計分四個段落，由兩個主題的循環和變化發展構成。開始的空弦拉奏有如樂隊鼓聲般將人引入，突然出現的旋律開始帶入主題。第一主題剛勁有力，節奏性強，有進行曲風格。第二主題連貫舒展，先在下屬調上出現，用內弦演奏；然後又恢復至原調，用外弦演奏。此曲在不同弦上演奏而轉調，弓法上應用頓弓和大段落顫弓，具首創意義。全曲生機勃勃，旋律明快堅定，節奏富於彈性，表現了滿懷熱情的人們，追求光明的願望和對美好理想的探索與信心，極能振奮人心。
九、 獨弦操
又名《憂心曲》，作於1932年1月。劉天華先生利用二胡內絃渾厚、結實而又略顯晦暗的音色特點，創作了這首只用一根絃演奏的二胡曲，樂曲具有濃厚憂世傷時的情懷，但在傷感中又抱有希望，和對生命新一頁追求的期待。全曲只用內絃演奏，把位跳動較大，在音準及音色控制方面很考驗演奏者功力，但內絃厚重而含蓄的音色特點，使樂曲的感傷情調更濃。
十、 燭影搖紅
作於1932年5月11日，此曲是劉天華先生生前創作的最後一首作品。採用了民族音樂中較少有的3/8及12/8拍子創作，使用的是變奏曲式的舞曲，富有律動感的節奏和優美的旋律，突出了全曲的舞蹈性以及輕盈活潑的情趣。